吴兴杂诗
[清代]:阮元
交流四水抱城斜,散作千溪遍万家。
深处种菱浅种稻,不深不浅种荷花。
交流四水抱城斜,散作千溪遍萬家。
深處種菱淺種稻,不深不淺種荷花。
译文与注释
译文:
四条河流交错环抱着吴兴城,它们的流向与城墙偏斜。这四条河又分出许多溪水,溪水边居住着许多人家。
居民们利用这大好的自然条件,在水深的地方种上菱角,水浅的地方种植水稻,在那不深不浅的水域里种上荷花。
注释:
①交流四水:即“四水交流”:四条河流交错地流通。交流,交叉沟通。四水,湖州城附近有西苕溪、东苕溪,二水合成霅溪,另有一条东去的运河。抱城斜:绕着城斜流。斜,指环城的河流并不是和城墙构成平行直线而是斜斜地流着。散作:分散成。千溪:很多条流水。千,与后面的“万”同用以形容数量多,均不是确数。遍:遍及。
②深处:水深的地方。菱:水生草本植物,果实叫菱角,可食。
“交流四水抱城斜,散作千溪遍万家。”写吴兴地处水乡的特殊自然风光。读者首先注意到两句中的三个数量词,它们写出了密而不紊的一片水系。“四水”是主干,“千溪”是支流,“万家”则意味着更多的支流。通过“交流”、“散作”“遍”等动词勾勒,读者仿佛凌空鸟瞰,一望收尽吴兴水乡风光。被这密如蛛网的水系所分割,江南绿野就变成许多色块组成的锦绣。“抱城斜”是指环城的干流与城墙有一定走向上的斜度,是自然形成的一种势态,大大小小的水流都是活水,它们给江南原野带来了生机。
“深处种菱浅种稻,不深不浅种荷花”两句写水乡农作及其特点:人们在水深处种菱,水浅处种稻,而在不深不浅的地方种藕。它首先给读者呈现的是一派富庶的景象,难怪“人人都说江南好”,难怪有“苏杭熟,天下足”的俗谚了。这两句还给人更多的美感,在前二句的背景上描绘了更加生动的景物,即各种作物互相间杂,组成缤纷错综的图案。不说种藕而说种“荷花”,固然是为了字数韵脚的要求,但也使人从经济价值观念中跳出来,从审美价值角度来审视这幅图景。待到夏秋之交,绿的菱叶,黄的稻浪,红的荷花交相辉映,那是一幅格外宜人的图画。从语言风韵看,这两句也极有意趣,上句以“句中排”形式,揭出一“深”一“浅”,相反相成,已给人有唱叹宕跌、无限妍媚之感。而作者能事未尽,又写出一个“不深不浅”,对上句来了个折中,表现出绝妙的平衡;而在“深”“浅”字面上前分后总,又推出一层唱叹之音,使此诗洋洋乎愈歌愈妙。
清代·阮元的简介
阮元(1764~1849)字伯元,号云台、雷塘庵主,晚号怡性老人,江苏仪征人,乾隆五十四年进士,先后任礼部、兵部、户部、工部侍郎,山东、浙江学政,浙江、江西、河南巡抚及漕运总督、湖广总督、...〔
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清代: 阮元
交流四水抱城斜,散作千溪遍万家。
深处种菱浅种稻,不深不浅种荷花。
交流四水抱城斜,散作千溪遍萬家。
深處種菱淺種稻,不深不淺種荷花。
宋代: 朱睎顔
吴兴山水窟,清远古今闻。
水入孤城合,山来别县分。
寒川明野烧,晓碓湿溪云。
试贳乌程酒,微声透客醺。
吳興山水窟,清遠古今聞。
水入孤城合,山來别縣分。
寒川明野燒,曉碓濕溪雲。
試贳烏程酒,微聲透客醺。
清代: 袁枚
小步闲拖六尺藤,空山来往健如僧。
栽花忙处儿呼饭,夜读深时妾屏灯。
小步閑拖六尺藤,空山來往健如僧。
栽花忙處兒呼飯,夜讀深時妾屏燈。
宋代: 俞紫芝
沽酒店穿斜巷出,採莲船傍后门归。
翠霑城郭山千点,清蘸楼臺水一围。
沽酒店穿斜巷出,採蓮船傍後門歸。
翠霑城郭山千點,清蘸樓臺水一圍。
宋代: 林希
遶郭芙蕖拍岸平,花深荡桨不闻声。
万家笑语荷花里,知是人间极乐城。
遶郭芙蕖拍岸平,花深蕩槳不聞聲。
萬家笑語荷花裡,知是人間極樂城。
宋代: 张翥
忆泛苕华溪上船,故人为我重留连。
半山塔寺藏云树,绕郭楼台住水天。
白榜载歌明月里,青帘沽酒画桥边。
计筹山下先茔在,欲往浇松定几年。
憶泛苕華溪上船,故人為我重留連。
半山塔寺藏雲樹,繞郭樓台住水天。
白榜載歌明月裡,青簾沽酒畫橋邊。
計籌山下先茔在,欲往澆松定幾年。
明代: 陶安
屋覆长桥客舣舟,玻瓈窟宅冷涵秋。塔穿云表万松嶂,水注城心两岸楼。
列肆晨喧分海错,重帘昼捲起吴讴。玉堂翰墨多遗迹,安定祠前更少留。
屋覆長橋客舣舟,玻瓈窟宅冷涵秋。塔穿雲表萬松嶂,水注城心兩岸樓。
列肆晨喧分海錯,重簾晝捲起吳讴。玉堂翰墨多遺迹,安定祠前更少留。
宋代: 卢钺
笠泽高风寒凛凛,苕溪凝雪白皑皑。
扁舟我独乘归兴,自是不因安道来。
笠澤高風寒凜凜,苕溪凝雪白皚皚。
扁舟我獨乘歸興,自是不因安道來。
宋代: 王十朋
莫年身似杜陵翁,流落乌蛮白帝中。
圣主哀怜不终弃,乞祠却得水晶宫。
莫年身似杜陵翁,流落烏蠻白帝中。
聖主哀憐不終棄,乞祠卻得水晶宮。
宋代: 梅询
野阔多桑柘,湖平溉沃田。
採莲花样女,载酒叶儿船。
黄犊青山下,垂杨古道边。
行行频北望,恋阙意悬悬。
野闊多桑柘,湖平溉沃田。
採蓮花樣女,載酒葉兒船。
黃犢青山下,垂楊古道邊。
行行頻北望,戀阙意懸懸。