明月夜留别
[唐代]:李冶
离人无语月无声,
明月有光人有情。
别后相思人似月,
云间水上到层城。
離人無語月無聲,
明月有光人有情。
别後相思人似月,
雲間水上到層城。
译文与注释
注释:
①层城:古代神话谓昆仑山有层城九重。后也用以比喻高大的城阙。
译文:
在即将离别的时刻,我们就像明月一样默默无言。此时万籁俱寂,月光撒满了大地,我们的内心就像月光一样充满着柔情。
离别后,我就像月光普照天南地北一样,对你的思念之情也追踪到任何一个地方——不管是天涯海角还是海陲边塞。
不仅如此,诗的前两句,每一句中都有“人”和“月”字,这就使诗的前两句的句法更加工整而复杂了。实际上,诗的前两句也可变为“离人无语却有情,明月有光却无声”,或者为了合于平仄,也可以改为“离人无语却有情,有光明月却无声”这样就将人和月分开描写,前句写人,后句写月,但诗人此处却偏偏将人和月交织地描写在一起,两句中都有人和月。从第一句看,两人分离时都没有什么话说,而月亮也没有声音,四周很寂静,似乎没有什么感情,但第二句马上一变,明月虽然无声,却有着洁白的光亮,而两人分离时虽然缄言,保持着沉默,内心里却百感交集,充满着离情别绪,这样一写,句与句之间就有一种起伏,一种变化。不仅使人感到人有情,就连月也有情。
前二句是写两人在明月下依依不舍的分手时情景,后二句转而描写离别后情景。作者是个女子,从末二句的口气来看,第三句中的“人”也应该是指一位女子。她不仅离别有情,别后相思也依然有情。这从“人似月”三字即可看出。这三字看似平淡,言外之意都很多,有着承上启下的意义。从承上讲,前二句虽然月无声,只有光,但就如同人无语却有情一样,都是有情物,而此处说“人似月”,就是说此刻的人依然如月一样,仍是有情物。从启下讲,月亮每天夜里从云中映射到水中,又从水中爬到层城,年年岁岁,周而复始,表现其时间之长,而“人似月”,正是为了说明人的相思也是天天如此,夜夜如此,说明其相思时间之长之久。月亮皎洁无声,离人相思无语,其情却如同月光,云间、水上、层城,无处不在。足见相思之深沉、绵密,如诗如画。诗从月光下离人的依依惜别,到月光下闺女的独自相思,从头至尾都将人、月合写,以人喻月,以月形人,写得十分有情味,又别致。
唐代·李冶的简介
李冶(?---公元784年),字季兰(《太平广记》中作“秀兰”),乌程(今浙江吴兴)人,后为女道士,是中唐诗坛上享受盛名的女诗人。晚年被召入宫中,至公元784年,因曾上诗叛将朱泚,被唐德宗下令乱棒...〔
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唐代: 李冶
离人无语月无声,
明月有光人有情。
别后相思人似月,
云间水上到层城。
離人無語月無聲,
明月有光人有情。
别後相思人似月,
雲間水上到層城。
明代: 王微
朝朝还夕夕,春与梦中看。
月有痕知怨,花无言欲残。
羁魂游处怯,醉影别时寒。
一水何曾隔,其如去住难。
朝朝還夕夕,春與夢中看。
月有痕知怨,花無言欲殘。
羁魂遊處怯,醉影别時寒。
一水何曾隔,其如去住難。
宋代: 真山民
飞絮游丝客子心,连城那忍遽分襟。
青灯应见诗情苦,浊酒不如交味深。
一榻暖风栖竹屋,半阑淡月立花阴。
离怀今夜先收拾,尽付明朝马上吟。
飛絮遊絲客子心,連城那忍遽分襟。
青燈應見詩情苦,濁酒不如交味深。
一榻暖風栖竹屋,半闌淡月立花陰。
離懷今夜先收拾,盡付明朝馬上吟。
宋代: 朱淑真
水鸟栖烟夜不喧,风传宫漏到湖边。
三更好月十分魄,万里无云一样天。
水鳥栖煙夜不喧,風傳宮漏到湖邊。
三更好月十分魄,萬裡無雲一樣天。
宋代: 朱淑真
雨换新凉秋兴浓,流萤明灭绿杨中。
庭虚池印一方月,楼静檐披四面风。
雨換新涼秋興濃,流螢明滅綠楊中。
庭虛池印一方月,樓靜檐披四面風。
宋代: 梅尧臣
昼雪落旋消,夜雪寒易积。
灯清古屋深,炉冻残烟碧。
为沽一斗酒,暂对千里客。
酒薄意不浅,轻今须重昔。
重昔是年华,飘飘犹过隙。
一醉冒风归,平明马无迹。
晝雪落旋消,夜雪寒易積。
燈清古屋深,爐凍殘煙碧。
為沽一鬥酒,暫對千裡客。
酒薄意不淺,輕今須重昔。
重昔是年華,飄飄猶過隙。
一醉冒風歸,平明馬無迹。
宋代: 刘敞
高楼鼓绝昏鸦宿,疏帘暗幕开明烛。
雪风振海夜未央,酒池无冰春更绿。
迎年送腊醉莫辞,回环四序长相续。
高樓鼓絕昏鴉宿,疏簾暗幕開明燭。
雪風振海夜未央,酒池無冰春更綠。
迎年送臘醉莫辭,回環四序長相續。
宋代: 张至龙
拥炉收案牍,市远隔諠譁。
妓唱新填曲,僮分旋碾茶。
花枝承雪重,烛焰受风斜。
僦屋为官舍,更深酒更赊。
擁爐收案牍,市遠隔諠譁。
妓唱新填曲,僮分旋碾茶。
花枝承雪重,燭焰受風斜。
僦屋為官舍,更深酒更賒。
清代: 陈煇
高斋期夜宿,萝径独携琴。尊酒成幽酌,孤灯照短吟。
竹泉分小涧,霜叶响空林。且尽山中醉,谁论物外心。
高齋期夜宿,蘿徑獨攜琴。尊酒成幽酌,孤燈照短吟。
竹泉分小澗,霜葉響空林。且盡山中醉,誰論物外心。