诗词六六 > 诗文 > 纳兰性德的诗 > 菩萨蛮·春云吹散湘帘雨

菩萨蛮·春云吹散湘帘雨

[清代]:纳兰性德

拼 译 繁 原

春云吹散湘帘雨
絮黏蝴蝶飞还住
人在玉楼中
楼高四面风

柳烟丝一把
暝色笼鸳瓦
休近小阑干
夕阳无限山

译文与注释

注释:
①玉楼 :指华丽的楼阁。
②柳烟 :柳树技叶茂密似笼烟雾,故称。暝色:暮色,夜色。休近:《昭代词选》作“休问”。阑干:栏杆。

译文:
春天的傍晚,帘外雨收云散,濛濛的飞絮粘在蝴蝶的翅膀上,使它欲飞还住。独居在高楼之上,无人相伴,只能感受到从四面八方吹来的料峭春风。
楼外柳丝已经凝成轻烟,暮色降临,笼罩在楼顶的鸳鸯瓦上。不要再凭栏远望,夕阳下绵延不尽的远山,只能引起内心的无尽伤悲。

《菩萨蛮·春云吹散湘帘雨》赏析

  上阕,词人以渐进的手法写主人公独立小楼所见之景。首二句写主人公眼看楼外云散雨住,飞絮牵住蝴蝶飞行的脚步,一派春意阑珊之景,这样美好的景致不禁令人想入非非。接下来,词人马上反跌一笔,“人在玉楼中,楼高四面风”,两句与楼外之景形成鲜明对比,主人公在小楼上,只能望着远处美好的春景,而回看四周,只有冰冷的四壁,感受到的也只有吹来的凉风,流露出主人公心中隐隐的伤感。

  下阕首二句续写春色,景情交融:楼外是杨柳青青,暮色冥冥,烟笼翠瓦,楼中人则心有戚戚,笼在心头的是那如烟雾般的愁绪,进而逼出“休近小阑干,夕阳无限山”两句,暗自警告自己,切莫凭栏望远啊,在这蒙蒙之色中,只能眼见夕阳渐渐低沉,落入远山,而思念的人更在远山之外,望也望不到,只是徒增伤感罢了。结尾两句,与“夕阳无限好,只是近黄昏”有异曲同工之妙。

  这首词以白描手法写主人公在小楼中所见之景,全为景语,但景中含情,情景交融,毫无矫揉造作之气,令人回味无穷。词中之景都是从闺阁中所看到的,伤情之人眼中的景象都是凄迷伤感的,因此“不洗铅华,而自然淡雅。”此词写得十分含蓄,只描写景物而不明确表达其作词之意,很类似于《花间集》的风格。

纳兰性德简介

清代·纳兰性德的简介

纳兰性德 纳兰性德(1655年1月19日-1685年7月1日),满洲正黄旗人,叶赫那拉氏,字容若,原名成德,避太子保成讳改名为性德,一年后太子更名胤礽,于是纳兰又恢复本名纳兰成德。号楞伽山人。清代最著名...〔► 纳兰性德的诗(235篇) ► 纳兰性德的名句〕

猜你喜欢

菩萨蛮·春云吹散湘帘雨

清代: 纳兰性德

拼 繁 原

春云吹散湘帘雨
絮黏蝴蝶飞还住
人在玉楼中
楼高四面风

柳烟丝一把
暝色笼鸳瓦
休近小阑干
夕阳无限山

菩萨蛮·疏帘雨过濛濛月

清代: 杜文澜

拼 繁 原

疏帘雨过濛濛月,啼螀满径愁黄叶。

斜倚曲阑干,玉钗生暮寒。

清砧催隔院,心共飞鸿远。

归信总无凭,空帷怨夜灯。

菩萨蛮·朔风吹散三更雪

清代: 纳兰性德

拼 繁 原

朔风吹散三更雪
倩魂犹恋桃花月
梦好莫催醒
由他好处行

无端听画角
枕畔红冰薄
塞马一声嘶
残星拂大旗

菩萨蛮·春闺

清代: 徐灿

拼 繁 原

困花压蕊丝丝雨,不堪只共愁人语。斗帐抱春寒,梦中何处山。

卷帘风意恶,泪与残红落。羡煞是杨花,输它先到家。

菩萨蛮·其三·春闺

明代: 梁清标

拼 繁 原

乱鸦啼处春风晓。流苏香暖金钩小。

晴影入窗纱。街头卖杏花。

鸳鸯初睡足。偏堕云鬟绿。

拂镜试新妆。低回问粉郎。

菩萨蛮·其五·春雨

明代: 梁清标

拼 繁 原

家山漠漠思千缕。杏花零落廉纤雨。

燕语恨春归。河桥柳絮飞。

游骢何处驻。野水棠梨路。

泥滑阻郊行。芳堤误早莺。

菩萨蛮·其十四·春暮

明代: 梁清标

拼 繁 原

散衙晴暖茅斋小。落花寂寂鸣山鸟。

白昼放春闲。那堪春又阑。

往时春酒社。系马垂杨下。

今日任东风。羞看寂寞红。

菩萨蛮·春花春月年年客

清代: 纳兰性德

拼 繁 原

春花春月年年客,
怜春又怕春离别。
只为晓风愁,
催花扑玉钩。

娟娟双蛱蝶,
宛转飞花侧。
花底一声歌,
疼花花奈何。

菩萨蛮·春山已蹙眉峰绿

宋代: 赵长卿

拼 繁 原

春山已蹙眉峰绿。春心骀荡难拘束。惆怅为春伤。惜花心更狂。对花深有意。且向花前醉。花作有情香。与人相久长。

菩萨蛮·春风春雨花经眼

宋代: 谢明远

拼 繁 原

春风春雨花径眼。石泉槐火春容晚。
流水自无情。回波聚落英。
问春何处去。春向天边住。
举酒欲销愁。酒阑愁更愁。