诗词六六 > 诗文 > 纳兰性德的诗 > 渔父·收却纶竿落照红

渔父·收却纶竿落照红

[清代]:纳兰性德

收却纶竿落照红,秋风宁为翦芙蓉。
人淡淡,水濛濛,吹入芦花短笛中。

《渔父·收却纶竿落照红》赏析

  这首词犹如一幅恬淡的水墨风俗画。

  开篇描绘晚霞烂漫,渔人悠然收竿的场景。“收却纶竿落照红”,纳兰一贯钟情的白描手法在此一显无余,夕阳西斜、晚霞烂漫,渔人悠然收竿,首句铺展在读者面前的,就是这样一幅场景。“收却”二字用在全词的开头,别有一番意味。从字面上看,“收却”与“落照红”是同时发生的动作,而纵览全词,则可体味出这两者其实有着暗示的因果关系,即因“落照红”而“收却纶竿”,无须多言,便道出了黄昏中渔人逍遥自得,不假他求,这种自由自在的情绪,为整篇作品奠定了基调,又与下句的描述前后呼应。“秋风宁为剪芙蓉”承接上句,由落照的色彩写到秋风的声响,由人之主体写到荷花之喻体,仍然是从细节着手,以拟人的手法,描述飒飒秋风之凉意吹飘,不求他物,只为了能轻轻地摆动水中那一簇簇绝美的荷花。此处着一“宁”字,赋予了秋风人的性情与品格,出奇地于平和中凸现词人强烈的感情。勾勒完风物,“人淡淡,水蒙蒙,吹入芦花短笛中”一句抛出一个空远淡漠的远景,人影稀,烟水蒙,笛音轻,纳兰将他的山泽鱼鸟之思寄托于词中,点明主旨,道出了渔人悠然自得,逍遥自在的情趣。

  夕阳西斜、晚霞烂漫,飒飒秋风,烟雾蒙蒙,时人称纳兰题画诗词有种“烟水迷离”之感,从这首小令的诗情画境中也可见一斑。全词格高韵远,极缠绵婉约之致。

纳兰性德简介

清代·纳兰性德的简介

纳兰性德 纳兰性德(1655年1月19日-1685年7月1日),满洲正黄旗人,叶赫那拉氏,字容若,原名成德,避太子保成讳改名为性德,一年后太子更名胤礽,于是纳兰又恢复本名纳兰成德。号楞伽山人。清代最著名...〔► 纳兰性德的诗(235篇) ► 纳兰性德的名句

猜你喜欢

渔父·收却纶竿落照红

清代纳兰性德

收却纶竿落照红,秋风宁为翦芙蓉。
人淡淡,水濛濛,吹入芦花短笛中。

渔父·钓台渔父褐为裘

唐代张志和

钓台渔父褐为裘,
两两三三舴艋舟。
能纵棹,惯乘流,
长江白浪不曾忧。

渔父·乡思

明代梁清标

大茂山前雨乍收。

韩河水涨浪花浮。

新笠子,小渔舟。

我欲垂竿白鹭洲。

渔父·渔歌子

宋代苏轼

渔父饮,谁家去。鱼蟹一时分付。酒无多少醉为期,彼此不论钱数。

渔父·扁舟沧浪叟

唐代岑参

扁舟沧浪叟,心与沧浪清。不自道乡里,无人知姓名。
朝从滩上饭,暮向芦中宿。歌竟还复歌,手持一竿竹。
竿头钓丝长丈馀,鼓枻乘流无定居。世人那得识深意,
此翁取适非取鱼。

渔父·石帆山下雨空濛

宋代陆游

石帆山下雨空濛,
三扇香新翠箬篷。
蘋叶绿,蓼花红,
回首功名一梦中。

渔父·舴艋舟人无姓名

元代吴镇

舴艋舟人无姓名。葫芦提酒乐平生。香稻饭,滑莼羹。掉月穿云任性

渔父·如何小小作丝纶

元代吴镇

如何小小作丝纶。只向湖中养一身。任公子,尔何人。枉钓如山截海

渔父·五岭风光绝四邻

元代吴镇

五岭风光绝四邻。满川凫雁是交亲。云触岸,浪摇身。青草烟深不见

渔父·舴艋为舟力几多

元代吴镇

舴艋为舟力几多。江头云雨半相和。殷勤好,下长波。半夜潮生不那